以观🜴🆚者阅听人、传🇾🞋播、发行、分销、托运等中介者，不只是指艺术的欣赏者为主的大众群T如艺术经纪、艺术行政、美学评论、艺术藏家、教育者、画廊、博物馆、策展人、艺术金融、零售拍🏤🜂⚼卖等。
3、文化物🄀🝫🎃件/文本Cul🕦turalObject：
即美术作品，或美🇾🞋术创作藉由载🚖T展示在某一空间的🔸🅛具T呈现。
4、社会/文化/历史脉络text/Society/🍀🄿S🃳ocialWorl🉆🅅🄉d：
不🟁🚌💀同文化背景、流域范畴与社会结构下的宏观脉络如🔸🅛🔸🅛空间：台湾、东亚、华人社会等；时间：当代与现代的界定争议等。
这四点连成一菱形，形塑出艺术作为一种文化资本在社会网络中的多重场域样态，每个点都可以连到其他三个点，缺一不可，呈现一个完整的社会结构与框架定义。然有些学者认为这四点的文化菱形模型若置放於艺术场域会缺乏中介者在央疏通，作为「润滑剂」连结创作者🛜🝌Creators、消费者ers、社会脉络Society与艺术本身Art的内部仲介，因此新增了经销商Distributors的观点放在菱形的正中间，使艺术场域在逻辑上更能配合现代艺术产业已经走向分工化、制度化的事实，需要透过中间人协助流通，作为不同形式与程度的媒介，作品才能有效率、系统的从创作者的手中流通到观者欣赏者、消费者面前，各点连结的相互关系，其实就是艺术与社会的连结，点与点之间相互扣合、牵制。在当代美术市场，艺术藏家或潜在客群Potentialers、目标受众TargetAudien🆄🍄ces如何消费、认定美术创作的价值多少，以及如何渗透到社会，这些均受🍜到产业链的中介如艺术顾问、艺评人、艺术史家、艺术行政、教育者、甚至社会阶级、网络、普世价值观等所影响。
但又有学者对此提出质疑，认为虽强化了中介因素，但过度强调艺术商业X的特徵，且经销商仅适用於组织大、分工细的场域，艺术人不友善，甚至缺乏历史的纵深，是去脉络化的架构，质疑者认为艺术场域的现况需鉴於1960年代欧美刮後现代主义思cHa0下台湾艺坛发起的cH0U象绘画，加入台湾独有的东方传统与文化方言，一举成为时代代表，以及1987年解严後因党禁、报禁、解除媒T管制与言论自由开放之下文化上对主TX与认同的想望，这些社会、经济与文化上⚡💻🗆的演进过程都T化在该代的艺术创作中。
八、小结
艺术产业中的不同身份如何互助互惠，以巩固社会系统的稳定X与多方健全，不只攸关艺术专业人士，身为接受者的普遍大众，对於产业链的顺畅与流转更扮演了关键的角sE。社会结构随时代的推进，艺术场域的产业内部分工也愈趋成熟、严缜细致，面对资源的渴求与抢食所衍生的竞争亦逐渐剧烈，创作作为高度艺术X的JiNg神上的产出，却偏偏在当今注重商业、资本、功利的时代y与社🜷会结构扯在一起，也许艺术本来就与社会密不可分，文化、艺术其实与社会议题、世界集T意识与经济市场等看似遥远cH0U象的名词都互相牵绊着，但是创作是需经过独处对话与自我辩证的心灵过程，要如何平衡社会与艺术之间的稳定关系，也许是广大艺术创作者若想要突围如今的困境与窠臼必须努力的课题。
九、参究援引文献
台湾艺术场域🃆中的权力部署–以「台北美术奖」为🃲例
杨雅筑、国立台北教育大学艺术与造形📃设计学系10🔸🅛3年硕士班学术论文
台湾当代绘画🃆创作在艺术场域中的👵🍌实🜨践与困境—以台湾当代绘画协会为例
李昭庆、国🄀🝫🎃立台北艺术大🍮学🕦艺术行政与管理研究所105年硕士学术论文
台湾当代艺术场域🇾🞋与观众G0u通经验研究-以台北双年展为例
张雅婷、国🄀🝫🎃立台湾师范大学美术学系98年硕士学术论文
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3、文化物🄀🝫🎃件/文本Cul🕦turalObject：
即美术作品，或美🇾🞋术创作藉由载🚖T展示在某一空间的🔸🅛具T呈现。
4、社会/文化/历史脉络text/Society/🍀🄿S🃳ocialWorl🉆🅅🄉d：
不🟁🚌💀同文化背景、流域范畴与社会结构下的宏观脉络如🔸🅛🔸🅛空间：台湾、东亚、华人社会等；时间：当代与现代的界定争议等。
这四点连成一菱形，形塑出艺术作为一种文化资本在社会网络中的多重场域样态，每个点都可以连到其他三个点，缺一不可，呈现一个完整的社会结构与框架定义。然有些学者认为这四点的文化菱形模型若置放於艺术场域会缺乏中介者在央疏通，作为「润滑剂」连结创作者🛜🝌Creators、消费者ers、社会脉络Society与艺术本身Art的内部仲介，因此新增了经销商Distributors的观点放在菱形的正中间，使艺术场域在逻辑上更能配合现代艺术产业已经走向分工化、制度化的事实，需要透过中间人协助流通，作为不同形式与程度的媒介，作品才能有效率、系统的从创作者的手中流通到观者欣赏者、消费者面前，各点连结的相互关系，其实就是艺术与社会的连结，点与点之间相互扣合、牵制。在当代美术市场，艺术藏家或潜在客群Potentialers、目标受众TargetAudien🆄🍄ces如何消费、认定美术创作的价值多少，以及如何渗透到社会，这些均受🍜到产业链的中介如艺术顾问、艺评人、艺术史家、艺术行政、教育者、甚至社会阶级、网络、普世价值观等所影响。
但又有学者对此提出质疑，认为虽强化了中介因素，但过度强调艺术商业X的特徵，且经销商仅适用於组织大、分工细的场域，艺术人不友善，甚至缺乏历史的纵深，是去脉络化的架构，质疑者认为艺术场域的现况需鉴於1960年代欧美刮後现代主义思cHa0下台湾艺坛发起的cH0U象绘画，加入台湾独有的东方传统与文化方言，一举成为时代代表，以及1987年解严後因党禁、报禁、解除媒T管制与言论自由开放之下文化上对主TX与认同的想望，这些社会、经济与文化上⚡💻🗆的演进过程都T化在该代的艺术创作中。
八、小结
艺术产业中的不同身份如何互助互惠，以巩固社会系统的稳定X与多方健全，不只攸关艺术专业人士，身为接受者的普遍大众，对於产业链的顺畅与流转更扮演了关键的角sE。社会结构随时代的推进，艺术场域的产业内部分工也愈趋成熟、严缜细致，面对资源的渴求与抢食所衍生的竞争亦逐渐剧烈，创作作为高度艺术X的JiNg神上的产出，却偏偏在当今注重商业、资本、功利的时代y与社🜷会结构扯在一起，也许艺术本来就与社会密不可分，文化、艺术其实与社会议题、世界集T意识与经济市场等看似遥远cH0U象的名词都互相牵绊着，但是创作是需经过独处对话与自我辩证的心灵过程，要如何平衡社会与艺术之间的稳定关系，也许是广大艺术创作者若想要突围如今的困境与窠臼必须努力的课题。
九、参究援引文献
台湾艺术场域🃆中的权力部署–以「台北美术奖」为🃲例
杨雅筑、国立台北教育大学艺术与造形📃设计学系10🔸🅛3年硕士班学术论文
台湾当代绘画🃆创作在艺术场域中的👵🍌实🜨践与困境—以台湾当代绘画协会为例
李昭庆、国🄀🝫🎃立台北艺术大🍮学🕦艺术行政与管理研究所105年硕士学术论文
台湾当代艺术场域🇾🞋与观众G0u通经验研究-以台北双年展为例
张雅婷、国🄀🝫🎃立台湾师范大学美术学系98年硕士学术论文
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